Die Kuh macht mich berühmt: Brillante Geschichten (German Edition)


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Ö1 Dimensionen: Das Reich der Zeichen

Tebrikler ve devamini dilerim. Wo muss man sich registrieren bzw. Machen sie generell solche Auftritte? Sizin yayinlanmis cd veya dvd veya Kitabiniz varmi? Varsa cismleri yada nerden Bulabiliriz. Calismalarinizda Basarilar dilerim. Umarim yine Berlin e gelir ve bizleri sevindirirsiniz…. Bitte um info wo ich in istanbul die Karten erwerben kann. Ama ne yazik ki herhangi bir oyununuzu izleyemedim. Schicken Sie mir doch bitte ihr infomaterial mit Preisen zu.

Cumhur A. Kismetse 2 aralikta gelecegim esimle oyonunuzu izlemeye. Tanismak nasip olursa sevinirim. Den Letzten Auftritt in Berlin habe ich mir angesehen und war sehr begeister. Diese Begeisterung habe ich meinem Umfeld mitgeteilt. Bizim web sitemizden sitenizde bahsederseniz seviniriz. Avrupadaki Turkler icin sitemizin faydali olacagini dusunuyoruz: www. Und noch eine Frage, werden Sie vielleicht im neuen Jahr auch mal nach Mainz kommen und hier auftreten??

Dann hoffen wir, Sie Anfang des Jahres in Berlin zu sehen. Riesenkompliment — wir finden ihre Auftritte super!! Kein kommentar. Sevgili dostum bu basarida sana yakisir.. Bitimsiz sanatta basari dileklerimle.. Kann mir jmd helfen? Konnte keine Kurzdarstellung dazu finden. Das schau ich mir gerne nach so langer Zeit wieder an. Wenns welche gibt wie komm ich an die ran? Sie sind super….!!! Wir erwarten dich und freuen uns auf dich. Haben allerdings wenig Wochenendtermine. Kann ich dich anrufen? Oldukca fazla turk var burdada, ve kabarenizle ilgilenen arkadaslarin cok olacagini dusunuyorum.

Die idee kam sehr kurzfristig, ist aber umso besser. Verbleibe in der Hoffnung das ich eine positive Nachricht erhalte. Auftritt Nr habe ich von der Zentrale des KJR. O zamanlar Veritas e. Das ware mal eine Alternative zu den tanzenden Sultaninchen, also Sultans of the Dance und dem mittlerweile langweiligen klassischen Konzerten.

Auch das Aspendos Theater waere toll. Diese Mail wird jetzt wahrscheinlich vom Manager gelesen…. Meine Homepage: www. Dies sind Kunst und Kabarett vom Allerfeinsten. Gelseniz ben ve arkadaslarim cok seviniriz…. Du warst ganz toll!!! Wenn Du Lust und Zeit hast komm vorbei. Lieber Muhsin,Du bist wirklich wie ein alter Wein,Du wirst immer reifer und besser.

Jetzt sehe ich gibt am 3. Habe Sie, ohne viel Zeit zu verlieren, an einige Freunde weiter empfohlen. Vielleicht sehen wir uns ja in Essen ein weiteres Mal. Bir fanatik daha kazandiniz! Bunun ile ilgili bana ulasirsaniz memnun kalirim. Meine Freundinnen und ich lagen auf dem Boden vor lachen. Es war toll. Deine Yeliz. Bu sefer umarim daha iyi reklam yaparsiniz, en son gelisinde hic reklam yapilmadi gibiydi. Eger reklam afislerin varsa, ben seve seve asarim. Gelmeyenler kacirdi valla.

Leider habt ihr keinen Auftritt in Hamburg. Wenn ja, wann und wo. Das erste Mal war ich mit einer Kollegin da und wir waren beide so begeistert, dass wir noch andere ins Theaterhaus mitgeschleppt haben. Cok manali ve bir o kadarda espirili bir dille anlatiyorsun. Gercekten seni tebrik ederim.

Kesin gelir izlerim. Sie wurden uns sehr empfohlen. Tabii yogun bir sekilde turneler devam ediyor. Yeni bir oyun hazirliklari varmi? Kendinize iyi bakin. Selamlar, Cemile. War eine super show heute abend in dornbirn. Reihe Rechts…. Gercekten cok basariliydin. Auf ein Wiedersehen. Dein Auftritt gestern in Oberhausen war seeeeehr unterhaltsam.

Daher werde ich auch im April in Essen vorbeischauen, versprochen.

Wirst du jemals berühmt werden?

Cok eglendik. Ama sizi yormamak icin vaz gectik. Basarilarinizin devamini diliyoruz. Websayfana baktim. Aksamki konusmamizi belki hatirlayacaksiniz. Simdi 3. Cevab icin cok sevinirim. Selam ve Saygilar. Sizinle beraber olmaktan bizler ve alman arkadaslarimiz cok mutlu olmustuk. Aslinda cokdandir bir elektronik mesaji atacaktim, fakat….

Neyse, gelecekte tekrar yeni kabere programina gelmek istiyoruz. Satire ihtiyac var!!! Hadi bakalim, hosca kal! Umarim yakin zamanda tekrar Viyanaya gelirsin. Basarilarinin devamini diliyorum! Sind die Ausschnitte ihrer Show, die am Hallo Muhsin Bey! Selbstbewusst, unzensiert, wie in deinen Vorstellungen! Genial — ihre Vorstellung heute nacht im ZDF! Dank ihnen war sogar der islamfresser Hans-Peter Raddatz zu ertragen, soll er in die 7.

Helal olsun sana.. Hey Muhsin abi geniale Vorstellung. Du warst letzte Woche am Hattest dort Deinen Auftritt. Also ich habe langer nicht mehr wirklich so von Herzen gelacht, und das permanent. Kusura bakma isLerin yogunlugundan ancak firsat yaratip yaziyorum. Reaksiyonlar cok pozitif, millet mest olmus vaziyette. Herkes tekrar ne zaman olacak diye soruyor. Bizim programi pek yakinda belli olacak. Wir haben unter www. Cok begendim ve sizi tebrik ediyorum. Sizi bir hemseriniz olarak saygiyla ve sevgiyle selamliyorum.

Yoksa aksam gisesinde de bulunur mu?? Umarim bir cogu gelme imkanini bulur. Es war herrlich wie du gepielt hast. Kennst du Sigi Zimmerschied,? Und ich bewundere deinen Mut , wie du spielst,und wie die du Themen aufbereitet, und dazu auch noch oft so echt lustig. Schade, dass ich nicht noch einige Freunde von mir mitgenommen habe, das tut mir jetzt echt leicht. Yapdiginiz her islerle, herkez tarafindan begeniliyorsunuz. Insallah kismet olur. Kendinize iyi bakin, basarilarinizin devamini diliyorum. Meine Frage: Wann und wofuer haben Sie eine japanische Auszeichnung oder mehrere bekommen?

Treten Sie auch in der Tuerkei mit Ihrem Programm auf? Wenn nein, warum nicht? Das Buch kann ich ja auch im Buchhandel bestellen, oder? Hallo Omurca,ich hoffe es geht dir Bestens. Ich habe folgendes anliegen, zu deinem Auftritt am Ich muss heute noch schmunzeln wenn ich an die Gesichter des Publikums denke. Hallo Muhsin ich hoffe es geht dir gut und alles ist soweit in ordnung: ich habe gesehen dass du nach bremen kommst am Bei den Daten steht allerdings nicht wo usw?? Ich hoffe doch das es stattfindet weil ich auch hier nichts in Erfahrung bringen konnte.

Mai in der Uni-Stadtmitte! Ihre Show war einfach klasse, tolle Stimme, tolle Zeichnungen. SelamlarYasemin Canbek. Tek kelimeyle Harikaydi!!! Aslina bakarsaniz bu kadarini beklemiyorduk. Sanirim bize en yakin Karlsruhe de ve ulm de var. Bir sorum olacak. Maerz auch mal erleben darf. Ich muss heute noch lachen, wenn ich an Deinen Auftritt in Bregenz denke. Werde unsere oesterreichischen Freunde uebermorgen kurz besuchen und hoffe, dass wir Dich bald wieder live sehen koennen:- Selamlar, murat. Merhaba Muhsincigim,sabirsizlikla yeni kabereni Damsiz Girilmez izlemeyi bekliyoruz. Bu taraflara, Wiesbaden, Mainz, Frankfurt, ne zaman geliyorsun?

Acaba NRW yede gelecekmisiniz yakin zamanlarda? Warum Tun Sie das? Ich kenne aber viele Leute, die so Opportunist sind wie Sie. Sie haben aber auch an dem Abend ein falsches Bild vom Deutschen gezeichnet. Es gibt kein Unterschied zwischen Ihnen und diese Deutschen. Versuchen Sie ein ehrlicher Mensch zu sein. In diesem Sinne …..! Du bist echt eine Wucht! Mach weiter so.. PS: Habe mir so eben deine Tourdaten ausgedruckt. Es war eine gelungene Veranstaltung. Nun finden wir es an der Zeit das Sie Giessen in ihre Tourne mit aufnehmen sollten.

Deger mi sorusunu cevaplamasam da olur sanirim. Sizi izlemis olan herkes bu sorunun. Ben ki bunca. Hayir, bu satirlarim icin Muhsin beyden provizyon filan. Ileri ki zamanda almanca versiyounu da olacakmis. Muhsin bey…o billur sesinizle bizi sarkilarinizdan mahrum etmeyin.. Size Sonsuz Basarilar diliyorum! Selamlar Emel Getboga. Verkaufen Sie eigentlich Videocasetten von Ihnen? Tagebuch eines…..? Bu, sizi daha evvel canli olarak izlemedigim, arti esprilerinizi alman halkinin nasil karsilayacagini bilmedigimden kaynaklaniyordu.

Darum meine Frage: Wo kann ich das Comicheft bekommen? Wann kommst du nach Bremen??? Hallo, habe gestern in Linz deine Vorstellung gesehen und die perfekte Darbietung, die Redegewandtheit und den Inhalt genossen. Gratulation und weiter so! Mach weiter so!!! Sesin de yabana atilacak gibi degil hani!! En kisa zamanda- tabii ki sizin ajandaniza uyarak- bir.

Isin espiri ve komik yani bir. Dir alles Gute mach weiter so Christiane Gabriele B. Size candan basarilar. Not: Sesinizde fena degil. Grandios Ihr Auftritt in Hannover. Machen Sie bitte weiter so! Saygilarimla B. Du wars Klasse,Muhsin duen aksam bir yeni hayran daha kazandin,cuenkue ben kizkardesimi beraber getirdim benim 3uencue ziyaretim di tekrar goeruesmek uezere. Hallo Muhsin! Deine Vorstellung in Langen war gestern wieder einsame spitze!

Schade war nur, dass wir uns nach der Vorstellung nicht mehr getroffen haben. Bitte setzen Sie sich mit uns in Kontakt, zwecks Termin, Gage, etc. Ich fand das voll cool von dir! Echt gut!!! Selam Muhsin, ich fand dein Auftritt gestern in Esslingen super. Das wie du die Themen dargestellt hast war einwandfrei und auf das kleinste detail richtig. Respekt Mach weiter so!!! Hallo alle zusammen!

Bounty Hunter Land Ranger Pro

Hallo Muhsin abi! Ich war in Bad Homburg und es hat mir sehr gefallen. Mach weiter so!! Ich komme bestimmt auch nach Frankfurt. Kendine iyi bak. Murat L. Hallo Leute!!!! Musste mal wieder reinschauen ob sich was getan hat. Tolle Site, cooles Design! Iyikide gelmisim!

Oyun o kadar cok hosuma gittiki! Ama ne isterdim biliyor musunuz?! Keske oyundan sonra seyircilerle oturup konusma imkani olsaydi. Size ne gibi tepkiler geliyor cok merak ettim. Insallah ileride!!! Merhaba Muhsin, Seyahat nasil gecti? Listede Hamburg yok sene sonuna kadar. Ama Stereotypleri veris tarziniz gercekten cok etkileyici idi. Mach weiter so — einfach genial. Ich hoffe, dass ich dich auch mal live erleben kann. Vielleicht bis bald. Hallo Muhsin, ich bin ein grosser Knobi-bonbon-Fan. Nun musste ich leider erfahren ,dass es Euch so nicht mehr gibt, zweimal habe ich Euch mit Begeisterung hier in Aachen gesehen, ich glaube es wird Zeit, dass Du nochmal hier auftrittst.

Du hast eine Gabe um die Dich sehr viele Leute beneiden. Hayran kaldim. Merhaba Muhsin Sen ne yaman adamsin abi be. Hic degismiyorsun. Seni seretmekten zevk aliyoruz. Du bist wirklich schnell mit Deinen Tour-Daten! Es freut mich sehr Dich im November in Esslingen zu haben. Lass es Dir bis dahin gut gehen! Slm Muhsin; Basarindan dolayi seni tebrik ederim.

Calismalarinda sana basarilar diliyorum. Saygilarimla Cumhur. Selam, Bende seni Hannoverdeki basarindan dolayi kutlarm. Kendi dalinda bir ustasin!!! Bu konuda almanlarinda bu kadar cok sayida ilgisini cekebilmis olman gercekten basarinin bir simgesi. Geia sou Muhsin! Ti kaneis? Eisai kala?

Von der Antike bis zur Gegenwart

Sana basarilar dilerim. Und vielleicht kommst du ja wieder mal nach Finnland, soweit ich es weiss, wurde dein Programm hier mit viel Begeisterung aufgenommen…. Muhtis bir oyundu ve tabi ki oyunculuk. Selam Muhsin Abi! Selam Muhsin. Wir lieben Deutscheland. Simdi Internette buldum ve cok sevindim. War ein toller Abend. Solo bist Du fast noch besser. Wir werden Dich empfehlen. Weiter so. Hallo Muhsin!! Dein Auftritt in Maulbronn war echt einmalig.

Ich schreibe dir im Namen von 20 Leuten unsere Gruppe die dein Auftritt gesehen haben. Selamlar ve saygilar Hande. Allaha Emanet ol. Ich hoffe, ich darf als Italienerin auch was sagen, nachdem die Griechen auch ein Mitspracherecht haben… Deine Shows Skin und Kanak habe ich beide in Stuttgart gesehen und sehr genossen du darfst gerne unter meinem Fenster singen und tanzen, grins. Warum eigentlich? Ich werde bestimmt sehr gastfreundlich.

Mehr als Muhsin? Weiss ich nicht. Seht selbst. Alman arkadaslar dahil. Coole Seite! Jeder Mensch ist gleich! See U! Eine nur noch selten vertretene Kunst aus dem Abendland. Merhaba, Sizi tanimak sanirim ilginc olacak ,Mizahin icinde bir adam ve belki bir genc adam daha katilir size ne dersiniz. Cayinizi hem ben demlerim ne olacak! Aber Hallo!! In Mannheim sind wir auf jeden Fall dabei.

Weiterhin viel Erfolg. Hey coole Page kann ich nur sagen! Deine Comics gefallen mir! Weiter so! Alles nur Lob, das kann ich mir einfach nicht vorstellen. Hoffentlich sehen wir uns. Ich fand es ziemlich interesant. Neler oluyormus vedea bizim haberimiz yokmus, yeni bir Oyun?!!!! Ben ve Biz sana ne yaptik da Erlangene gelmiyorsun, selam bile vermiyorsun!! Yaptigin herseyde. Wir beide finden eure Seite voll cool. Wir haben echt selten so gelacht. Also Leute macht so weiter!!!! Benden cok selamlar — Sonja. Es war wirklich zum totlachen…..

Wir sind restlos begeistert. Vielen Dank!!!! Du kommst doch wieder nach Wien, oder? Du machst deine Sache sehr gut, auch online-Texte sind ein Genuss. US-Sargeant Herbert St. Manche nahmen doch als Soldaten ihre Schmalfilmkamera mit an die Front, um dort in Farbe zu drehen. Auch solche Filme waren schon Thema einer Sendung im deutschen Fernsehprogramm. In den letzten Kriegsmonaten befanden sich noch sieben farbige Spielfilme in Arbeit, von denen drei nicht vollendet worden sind.

Sie befindet sich heute — wie bei Fernsehsendungen zu sehen war — im farblich schlechten, gelbstichigen Zustand. Die mehrmaligen Unterbrechungen wegen Fliegeralarms verursachten beachtliche Mehrkosten. August in Ostberlin heraus. Januar Ebenfalls in Barrandov wollte der Naziregisseur Hans Steinhoff u. Der Etat betrug 1,3 Mio. Zwar lagen die Originalnegative des Fragments vor, Doch diese wiederum fast ganz ohne Tonsynchronisation. Es ergab sich dadurch eine einzigartige fragmentarische Filmfassung, bei der die Farben der neuen Szenen Kamera: Axel Block gut auf die alten Agfacolor Farben des Originals abgestimmt wurden.

Innerhalb der 80 Minuten Spieldauer beleuchteten sie allerdings durch Wochenschau- und neue Dokumentaraufnahmen sowohl die Entstehungsgeschichte als auch den zeitgeschichtlichen Hintergrund des Films. Bei Kriegsende war der am 5. Juni abgeliefert werden. Regisseur Arthur Maria Rabenalt, dessen erster Farbfilm es werden sollte, hatte mit den Dreharbeiten im Herbst begonnen.

In jeder Hinsicht. Die Stadt ist idyllisch, es gibt keine Alarme, im Hotel ist es angenehm und warm. Sie ist ein wirklicher Star. April seine Premiere in Ost-Berlin, der am 1. Kameramann war Fritz Arno Wagner gewesen, dessen erster Farbfilm es war. Dieser elfte deutsche Farbfilm nach dem von Mozart als Oper vertonten Lustspiel von Beaumarchais gilt bei vielen Autoren als unvollendet, erlebte jedoch am Gleichwohl wurde er Anfang der 90er Jahre in Frankreich restauriert. Die amerikanische Zeitschrift Variety 9.

Unter dem russischen Generaldirektor Oberstleutnant M. Bereits ab September wurden in Wolfen wieder Farbnegativfilme produziert. Daher war auch eine Gruppe deutscher Wissenschaftler unter Leitung von Prof. Kurt Meyer nach Shostka zwangsverpflichtet worden, welche die Farbfilmfabrikation in Gang zu bringen und ein Forschungslabor aufzubauen hatten. Benesch nach Prag gedreht. Adrian Cornwell-Clyne Colour Cinematography, 3. Das Kopierwerk erhielt eine moderne Vierbandanlage zur gleichzeitigen Entwicklung von vier Agfacolor Filmen.

Doch schon wurde der Verkauf aus Wolfen in Richtung Westen freigegeben, um notwendige Devisen zu erzielen. Petersburg nach dem mit Technicolor nahverwandten Hydrotypie-Verfahren hergestellt. Dieses Verfahren war ab in der Sowjetunion ausgearbeitet worden. Davon gab es allerdings zwei Ausnahmen: Der erste ungarische Spielfilm mit einem Farbteil entstand bereits , und der erste vollkommen farbige ungarische Film wurde in Gevacolor produziert.

Als ersten tschechischen farbigen Spielfilm inszenierte V. Denn die Chinesen begann erst ab in Zusammenarbeit mit der Sowjetunion, eigene Farbmaterialien herzustellen. Wilhelm Schneider. Schneider sollte noch eine wichtige Rolle bei der Ausarbeitung von Ferraniacolor spielen, doch das erste fremde Filmmaterial auf der Basis des Agfacolor-Verfahrens war schon im Jahre der Gevacolor Positivfilm der damaligen Gevaert Photo-Producten N. Ein Jahr darauf folgte ein entsprechender Gevacolor Negativfilm. In diesen Filmen steckten auch einige Entwicklungsarbeiten von Gevaert selber, aus denen einige Patente hervorgegangen waren, denn Gevaert war schon vor dem Kriegsausbruch an der Farbfotografie interessiert gewesen.

Was die modernen Mehrschichtenfilme mit Farbentwicklung betraf, experimentierte man in Mortsel allerdings mit Kodachrome. Bis wurden in Frankreich die meisten Spielfilme auf Gevacolor aufgenommen und kopiert. Der Spiegel behauptete damals Film Daily 8. Kopiert wurde auf Agfacolor Positivfilm. Technisch interessant am ersten Ferraniacolor Negativfilm bis war die auf Dr. Es war kein Negativ, sondern Reversable, also Umkehrfilm. Die Empfindlichkeit war mit ganzen vier ASA angegeben. Also ein sehr lichtschwaches Material. Selbst bei vollem Sonnenlicht konnte ich auf kaum mehr als Blende 8 kommen.

Ein Spezialfilter reduzierte das Licht nochmals um eine Blende. Wir brauchten einfach mehr Brutes, Kohlenbogenlampen aus England. Der Spiegel Sie wurde durch die schwierige Verarbeitung der Filme und durch Farbdichteunterschiede verursacht — damals ein Mangel des Farbumkehr-Kinofilms schlechthin. Daher beeilte sich Ansco, New Ansco Color, wie die neuen Negativ- und Positivfilme im Unterschied zu den bisherigen Umkehrfilmen genannt wurden, auf den Markt zu bringen.

Diese waren nun ein getreues Abbild von Agfacolor. Jedenfalls soll Angsts Farbfilm durch Kriegseinwirkung vernichtet worden sein. Sein verbesserter Nachfolger Typ 9. Positiv Typ 7. Die Belieferung der sowjetischen Filmstudios und Dokumentarfilmer hatte Vorrang. Da der Direktor der Kopieranstalt Exner diese Ursache energisch bestritt, erhielt Mondi zwei Negativfilme verschiedener Emulsionsnummern zu einem Entwicklungstest.

Diese Nummern sind jetzt fast 2 Jahre alt. Nach weiteren Schwierigkeiten wurde der zu einem Drittel fertige Film abgebrochen. Die Farbe blieb auch nicht nur Requisit … sie wurde hier zum ersten Male dramaturgisch eingesetzt. Farbkippen, der Verf. Erich Zanders Bauten vermitteln den orientalischen Zauber in erstaunlicher Echtheit. Der Zusammenklang von Form und Farbe ist vollendet. Sie waren im Interesse ihrer internationalen Auswertung in Co-Produktion mit der bis dahin unbekannten schwedischen Produktionsfirma Pandora gedreht worden — dahinter steckte der westdeutsche Filmkaufmann Erich Mehl.

Der Guckkasten ist vorbei.

Mark gekostet. Lediglich Dr. Schneiders das wichtige Farbwissenschaftliche Laboratorium leitete. Klasse aus. Die wichtigsten Fortschritte bei den Wolfener Agfacolor-Materialien waren der Wegfall der Gelbfilter-Zwischenschicht durch Einlagerung gelben Filterfarbstoffs in die blauempfindliche oberste Filmschicht beim Positivfilm Typ 5 und die hohe Empfindlichkeit bei den Negativfilmen B und G gewesen.

Gerade die Filme der letzten Jahre unter dem alten Warenzeichen hatten zumeist leuchtende Farben, die sich vom eher pastellfarbenen Charakter der Leverkusener Agfacolor Filme unterschieden. Es bildeten sich viele kleine Filmgesellschaften. Wie sich der Leverkusener Agfa-Kinefilmchef Dr. Bevor die Leverkusener Filme herauskamen, hatte am 7. In der Rezension des Film-Dienst Nr. So konnte die Farbwiedergabe und Farbechtheit verbessert werden. Ein Duplikat-Negativfilm war von Agfa Leverkusen allerdings erst herausgebracht worden.

Roderick T. DM aufwendig ausgebaut. Der Spiegel Nr. September in der Filmfabrik Wolfen, notierte deren damaliger Forschungschef Dr. Walter Fritz a. In Deutschland waren Technicolor Kameras nie zum Einsatz gekommen. Kontakte zwischen der UFA und Technicolor hatte es zwischen und gegeben, seitdem waren immer wieder Technicolor und Agfacolor kritisch verglichen worden.

Chemisch waren sie aus den Gevacolor Negativfilmen Typ 6. Dies sollte aber nicht auf Kosten eines satten Schwarz gehen. Die offizielle Presseinformation vom Negativfilme mit Farbtemperatur-Abstimmung und Empfindlichkeit, wenn nicht anders angegeben aus der Filmfabrik Wolfen. Koshofer, Gert : Die Agfacolor Story.

In Berlin geboren, trat er am 1. Seinem Engagement ist es u. Er holte den Schweizer Chemiker Dietler-Jaeger nach Wolfen und beauftragte ihn mit der Ausarbeitung eines patentreinen Verfahrens zur Kunstseidenherstellung. Eggert wurde am 1. Der Habilitation stimmten u. Haber und M. Planck zu. Ab Dezember nahm Prof. Eine Vielzahl von Patenten, die mit seinem Namen verbunden sind, sein umfassendes Werk an Publikationen und seine Mitarbeit in verschiedenen Fachgremien, machten Prof. Eggert zu einem international anerkannten Wissenschaftler.

Als er sich weigerte sich von seiner Frau zu trennen, verlor er seine Lehrbefugnis. Durch Intervention der Direktion gelang es, Prof. Eggert vor weitergehenden Repressalien der Gestapo zu bewahren. Gajewski, einige noch rechtzeitig emigrieren konnten. Ihm wurden eine Vielzahl von Auszeichnungen und Ehrungen zuteil.

Eggert starb am Zeh wurde am Juli in Wollstein geboren. Dezember in die Filmfabrik ein. Weltkrieg erhalten. Mit dem Erreichen des Pensionsalters trat er am Meyer wurde am Von bis baute Prof. In: Industrie- und Filmmuseum Wolfen e. Aus der Geschichte , Heft 2, pp. Als Beispiele seien genannt:. Mit der Ausarbeitung von Eintopfverfahren haben Bach und Ebersbach die Herstellung der spektralen Sensibilisatoren, auch Cyanine mit verschiedenen Auxochromen, in Wolfen wesentlich rationalisiert. Aus meiner Zusammenstellung aller in Wolfen hergestellten fotochemischen Bauelemente s.

Rumetat der Technisch-wissenschaftlichen Abteilung unter Leitung von G. Das 1. Patent wurde bereits am Als Erfinder wurden Wilmanns, Schneider und Bauer genannt. Mit den weiteren Patentanmeldungen vom 8. Mit der Vorstellung des Farbfilms Agfacolor-Neu am Photo-Laboratorien Wolfen, Bd. IX, S. X, Mittag, R. Aus der Geschichte , Heft 1, pp. Mit Kaufvertrag vom Das Unternehmen expandierte.

Die Geschichte der Agfa in Wolfen begann am Juni Mai An diesem Tag wurde der 1. Ab Der Innenausbau begann. Juli , nahm Amtsvorsteher Schuster das Werk zusammen mit dem Bitterfelder Stadtbaumeister Habild ab und erteilte die polizeiliche Erlaubnis zur Aufnahme der Produktion. In diesem Jahr produzierten per Hier nur einige Beispiele aus den ersten Jahren der Filmfabrik:. Die Erweiterungen halfen nicht lange.

Zusammen mit noch einigen anderen Filmsorten ergab das eine Gesamtproduktion von Millionen Meter Film. Bereits ein Jahr vorher hatte die Direktion der Filmfabrik die Produktpalette entscheidend erweitert. Mitte der 30er Jahre leitete der Direktor der Filmfabrik, Dr. Koslowsky die Empfindlichkeit der Filme um ein vielfaches;. In den letzten Kriegstagen, vom Bei ihrem Abzug nahmen sie einen Teil der Direktion des Werkes und Wissenschaftler mit in die amerikanische Besatzungszone und zwangen sie zur Offenlegung der Produktionsgeheimnisse, wie den Goldeffekt und die Herstellung des Agfacolor Neu.

Auf der Grundlage des alliierten Kontrollratsgesetzes vom Farbenindustrie anordnete, wurde die Filmfabrik von der Sowjetunion beschlagnahmt. Insgesamt wurden rund verschiedene Filmsorten hergestellt, die in ca. Im maroden, zum Teil von Havarien betroffenen Chemiefaserbereich wurden noch rund 50 t Sulfitzellstoff, 25 t Viskosefasern, 15 t Papierzellstoff, 5 t Futterhefe, je 2 t Viskoseseide und -darm, 3 t PeCe-Fasern, -Borsten und -Draht hergestellt. Mit der Ansiedlung der Agfa in Wolfen um die Jahrhundertwende begann der Strukturwandel von der kargen Landwirtschaft zur Chemieregion.

Der Aufbau der Farben- und der Filmfabrik waren ingenieurtechnische und architektonische Meisterleistungen in dieser Zeit und beim damaligen Stand der Technik und des naturwissenschaftlichen Kenntnisstandes. Die Filmfabrik nimmt einen herausragenden Platz in der Geschichte der wissenschaftlichen Photographie und bei der Erforschung der modernen Chemiefasern in der Welt ein. Auswahlweise sei auf folgende wertvolle Einzeldarstellungen verwiesen: H. Finger, Die Filmfabrik Wolfen. Portrait eines traditionellen Unternehmens; ders. Schmelzer, E. Kadlubek, R.

Hillebrand, Agfa — Geschichte eines deutschen Weltunternehmens von Mustroph, M. Wir erweitern dies nun dahingehend Abb. Hiernach richtet sich dann die Gestaltung des Verarbeitungsprozesses. Bei Farbsiebung sind die drei Aufnahmeschichten hintereinander angeordnet, und zwar entweder auf drei oder zwei oder einem einzigen Film. Die in der rechten oberen Ecke der Tabelle Abb. Die Tabelle Abb. Die Aufnahme ist in Abb. Die Wiedergabe ist einfach die Umkehrung des Aufnahmestrahlenganges Abb.

Es handelt sich also um ein Aufnahmeverfahren mit dreifacher Farbspaltung und um additive Wiedergabe. Deckungsfehler, d. Es schien uns notwendig, auf diesen Typ von Farbfilmverfahren etwas genauer einzugehen. Jedes Streifchen ist nur etwa 0, mm breit. Die technischen Mittel, mit denen diese erstaunliche Leistung erzielt wird, sind optischer Art. Die Zerlegung des Bildes in die 0, mm breiten Farbauszugstreifen bewirkt das auf dem Film selbst angebrachte Linsenraster im Verein mit einem im Objektiv angeordneten Dreizonenfarbfilter.

Die Wiedergabe ist die genaue Umkehrung des Aufnahmestrahlenganges. Die Arbeitsweise dieses Verfahrens geht aus Abb. Bevor bei der Aufnahme die Lichtstrahlen hinter dem Objektiv die photographische Schicht erreichen, wo sie das Bild des aufzunehmenden Objektes entwerfen, durchsetzen sie ein Farbraster, das unmittelbar im Kontakt mit der lichtempfindlichen Schicht steht.

Bei der Wiedergabe besteht, wie bei allen additiven Verfahren, die Schwierigkeit, ausreichende Bildhelligkeit zu erhalten. Dem Technicolor-Verfahren kommt von den bisher genannten Farbfilmverfahren allein praktische Bedeutung zu. Es handelt sich also um ein Aufnahmeverfahren mit teilweiser Farbspaltung und -siebung. Die Anordnung entspricht Abb. Nach der Entwicklung werden von den Negativen sogenannte Matrizenfilme hergestellt, das sind Filme, die das Bild in Form eines Gelatinequellreliefs tragen. Praktisch ist die Herstellung komplizierter; so verwendet man z.

Besondere Vorkehrungen sind zu treffen, damit die drei bzw. Neuerdings ist aber in dem deutschen Agfacolor-Verfahren ein ernsthafter Wettbewerber um den ersten Platz in der Farbfilmtechnik entstanden. Die Wiedergabe bereitet bei Technicolor-Filmen keine Schwierigkeiten. Der Rotauszug wird auf die einfach begossene Seite kopiert und nach dem Entwickeln in bekannter Weise in ein Eisenblaubild umgewandelt.

Wir unterteilen den gesamten technischen Aufwand weiterhin auf die Untergruppen:. Dagegen ist z. Aus dieser Bilanz kann man allerlei herauslesen, z. Gerade unter der — theoretischen — Voraussetzung gleichwertiger Farbergebnisse bei allen Verfahren erweist sich unsere technische Bilanz als stichhaltig. Nunmehr wenden wir uns dem Agfacolor-Verfahren im besonderen zu. Nach dem Durchgang durch den Entwickler liegt also in jeder Schicht gleichzeitig ein Silberbild und ein entsprechendes Farbstoffbild vor.

Ein blauer Vorhang zum Beispiel wird insbesondere in der oberen blauempfindlichen Schicht aufgezeichnet, und nach der Farbentwicklung liegt ein gelbes Bild des Vorhanges vor. Gustav Wilmanns, Dr. Wilhelm Schneider und Dr. Darunter ist folgendes zu verstehen:. Die farbstoffbildende Entwicklungsreaktion, die dem Agfacolorverfahren zugrunde liegt, wurde bereits von dem Berliner Chemiker Dr. Die Gelbfilterschicht zwischen der obersten und der zweiten Emulsionsschicht hat eine Dicke von nur etwa ein Tausendstel Millimeter.

Um den verschiedenen Arten des Aufnahmelichtes Rechnung zu tragen, werden z. Der ausschlaggebende Unterschied liegt neben der erheblich geringeren Empfindlichkeit insbesondere in der andersgearteten Sensibilisierung. III zeigt entsprechend darunter angeordnet die Lichtempfindlichkeit der einzelnen Positivschichten. In IV der Abb. Die von R. Diese Farbstoff- und Silberbilder bauen sich an den gleichen Stellen in der photographischen Schicht auf. So entstehen mit Pyrogallol beim Entwickeln braune, mit Oxythionaphten purpurfarbige Bilder.

Aus jeweils vier Einheiten Bromsilber entsteht eine Einheit Farbstoff. Der Apparat, in dem diese Arbeit vorgenommen wird, ist schematisch in Abb. Nach der Entwicklung werden die Dichten D dieser Stufenkeile ausgemessen und graphisch aufgetragen, wie es in Abb. Wir bezeichnen es als gelbstichig. Beide zusammen ergeben subtraktiv also blau, und die fertige Kopie I erscheint somit blaustichig.

Die Farbe des wolkenlosen Himmels die im Negativ also gelb erscheint kann bei der Aufnahme, bei der der Lichtbestimmer im allgemeinen nicht zugegen war, von dem zartesten bis zum tiefsten Blau variiert haben. Dieser Gegenstand ist die Grautafel, die vor jeder Szene zugleich mit der Szenennummer aufgenommen wird. Auch aus diesem Grunde ist die Verwendung der Grautafel zur Farbabstimmung vorteilhaft.

Im Prinzip ist jede Methode, mit der man in dosierbarer Weise farbiges Licht herstellen kann, anwendbar. Man kann sich dabei ebenso der additiven Farblichtmischung wie auch der subtraktiven Farblichterzeugung bedienen. Diese Methode, deren schematischen Aufbau Abb. An Hand dieser Teststreifen sucht dann der Lichtbestimmer das jeweils geeignete Kopierlicht aus. Das Agfa-Blaufilter Nr. In erster Linie sind hierbei alle Fragen der Beleuchtung im Atelier und bei Freiaufnahmen sowie die Technik der Beleuchtungsmessung zu nennen.

Trotzdem kommt in jedem Fall ein ansprechendes Bild zustande. Die Einheitsbeleuchtung im Atelier kann also nur auf der Basis des Kohlebogenlichts beruhen. Seine Anwendungsgebiete sind Titel-, Trick- und bestimmte Kulturfilmaufnahmen, bei denen Nitralicht zur Beleuchtung dient. Dies kommt besonders deutlich in den Schattenpartien zum Ausdruck. Der Schatten irgendeines in der Szene stehenden Gegenstandes, der durch die Abschirmung der Lichtquelle A bewirkt wird, wird im allgemeinen von der seitlich danebenstehenden andersfarbigen Lichtquelle B etwas aufgehellt.

Da es keine Kopierlichtfarbe gibt, die beiden Lichtquellen gerecht werden kann, resultieren Kopien, die insbesondere in den Schatten des Bildes farbstichig sind. Durch den Farbfilm sind die Bogenlampen aller Art wieder in den Vordergrund gekommen. Im ersten Fall spricht man von einer Remissionsmessung, d. Beleuchtet dagegen die gleiche Lampenanzahl bei gleicher Aufstellung ein in hellen Farben gehaltenes Zimmer, so trifft viel mehr Licht auf die Photozelle. Alle helleren Objekte werden dann ganz von selbst richtig belichtet. Die Fassung der Photozelle darf auch bei seitlichem Lichteinfall keinen Schatten auf die Zelle oder die Opalglasscheibe werfen.

Bei der Ausleuchtung von Dekorationen unterscheidet man zwischen dem Allgemeinlicht oder Grundlicht und den Effektlichtern, die durchweg als Gegenlicht angewandt werden. Werden mehrere Effektscheinwerfer angewandt, so werden diese einzeln in dieser Weise durchgemessen. Zur Verringerung des Lichtumfangs kann man versuchen, die Schattenpartien aufzuhellen. Dienen Silberblenden zur Schattenaufhellung, so entsteht dieser Nachteil nicht, weil das reflektierte Schattenlicht automatisch die Farbtemperatur des Hauptlichtes besitzt.

Entsprechend der Arbeitsweise im Atelier wird auch das Effektlicht gemessen. Um die Folgen derartiger Fehlbelichtungen beim Agfacolor-Film noch einmal besonders klarzumachen, bedienen wir uns der Abb. Beim Agfacolor-Verfahren brauchen dagegen der Kameramann und seine Assistenten in der Bedienung und Handhabung des Apparates nicht umzulernen.

Hierdurch wird das Bild etwa doppelt so hell. An die Optik der Aufnahmekamera sind beim Farbfilm besonders hohe Anforderungen zu stellen. Der Fehler trat nicht in Erscheinung, weil das unscharfe rote Bild ohnehin von der Schicht nicht aufgezeichnet wurde. Zuweilen wird durch das Objektiv selbst ein Farbstich in der Aufnahme hervorgerufen. Zahlreiche Objektive — insbesondere solche kurzer Brennweiten — haben die Eigenschaft, das Bild zu vignettieren.

Durch falsche Filterung verdorbene Negative lassen sich auch durch die Kopierlichtsteuerung nicht mehr retten. Abhilfe schafft die Schminktechnik. Ein Gesicht mit einigen Sommersprossen kann — bei unmittelbarer Betrachtung — pikant sein. Nach der photographischen Umsetzung in Grauwerte erscheint dagegen das Gesicht mit dunklen Punkten besetzt, die alles andere als ansprechend wirken. Bei Mittel- und Naheinstellungen soll die Grautafel vor das Gesicht des Hauptdarstellers gehalten werden. Zur Aufnahme kann jede lichtstarke 6 x 9-Rollfilmkamera verwendet werden. In der Kopieranstalt wird der Standphotofilm wie Kinefilm verarbeitet.

Von dem gleichen Film zwei Kopiensorten herzustellen, ist in vieler Hinsicht nachteilig. Die Bedienung der Lampe erfordert daher bei der Farbfilmwiedergabe besondere Aufmerksamkeit, um gleichzeitig Helligkeits- und Farbschwankungen zu vermeiden. Auf diese Weise verliert der Beschauer den Eindruck, in einem schwarzen Guckkasten zu sitzen.

Wir haben versucht, die wissenschaftlichen und technischen Voraussetzungen und die Handhabung des wunderbaren Werkzeugs selbst darzustellen, das dem deutschen Filmschaffen in die Hand gegeben ist, damit daraus Werke der Kunst hervorgehen. Mendelssohn Bartholdy und C. Noch im gleichen Jahr wurden Vorarbeiten eingeleitet. Als am Wach mit den charakteristischen gelben Klinkern im Historismus-Stil, der Bedeutung erlangte.


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  6. Finde heute die Filme von gestern;
  7. Chronik des europäischen Theaters.

Juli die baupolizeiliche Erlaubnis zur Benutzung der Filmfabrik erteilt werden konnte. Die Filmfabrik wurde von einem Direktorium, bestehend aus W. Blochmann geleitet. Noch im gleichen Jahr wurde mit der Produktionsaufnahme eines Kine-Negativfilms das Sortiment erweitert.

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Der Beginn des 1. Mit der Herstellung von Fliegerfilm wurde die Filmfabrik direkt in den 1. Mit der Einstellung des Schweizer Chemikers F. Der Leiter, O. Matthies, widmete sich vor allem dem Auffinden von Substanzen, die das Lagerverhalten der Filme Stabilisatoren und die spektrale Sensibilisierung verbesserten. Ausbaustufe der Filmfabrik. Ausbaustufe wurde bereits mit einer Produktion von 98 Millionen Metern Film erreicht. Die Kunstseidefabrik nahm nach nur einem Jahr Bauzeit den Betrieb auf.

Ausbaustufe begonnen. Die konsequente Realisierung der 3. Sein erster Leiter war Prof. Die wissenschaftlichen Bereiche wurden danach wie folgt neu gegliedert:. Bereits bei der Planung der 3. Ausbaustufe der Filmfabrik wurde die Frage des Begusses breiterer als der bisherigen cm-Bahnen diskutiert. Der Direktor der Agfa, F. Der Linsenrasterfilm wurde als Schmalfilm hergestellt und erforderte eine spezielle Aufnahme- und Wiedergabetechnik, die exakt auf den Linsenrasterfilm zugeschnitten war.

Erst die Aufnahme und Wiedergabe mit einer speziellen Optik mit integrierten Streifenfiltern und einem exakt abgestimmten System der Rasterlinsen auf dem Film und dem Linsensystem der Aufnahme und Wiedergabeoptik erlaubte die Aufnahme und Wiedergabe von bewegten farbigen Bildern. Bipack war eine Kinofilm-Aufnahmetechnik, bei der zwei verschieden sensibilisierte Filme von miteinander gekoppelten Filmkassetten Schicht an Schicht durch das Kamerafenster liefen.

Die Farbgebung erfolgte nach verschiedenen Verfahren Toner-, Absaugverfahren. Die Produktion wurde Film bzw. Fink kam aus Premnitz. Fischer entwickelten Grundgedankens der chromogenen farbgebenden Entwicklung, ein modernes Farbfilmverfahren auszuarbeiten. In Verbindung mit Kenntnissen aus der Entwicklung substantiver Baumwollfarbstoffe wurden Forschungsarbeiten zur Herstellung von diffusionsfesten Farbkomponenten aufgenommen.

Dieses bis zum Ende des 2. In Verbindung mit dem Auffinden von neuen chemischen Substanzen durch E. Schneider, G. Wilmanns und A. Eggert auf einer Pressekonferenz in Berlin den ersten subtraktiven Mehrschichtenfarbfilm mit diffusionsfesten Farbkomponenten in den 3 Farbauszugsschichten vor. Mit der Produktion der Vinifolfolie auf Basis nachchloriertem Polyvinylchlorid begann die Produktion von Elektroisolierfolien. Weltkrieg einbezogen worden.

Hubert, H. Fink und P. Schlack entdeckten die Polymerisierbarkeit des Caprolactams und schufen damit die Voraussetzungen zur Entwicklung der Perlon-Faserprodukte. In der Filmfabrik Wolfen konnte die Polyamidseidenproduktion erst nach dem 2. Weltkrieg aufgenommen werden.

Unter Leitung von Prof. Voss widmete es sich der Verwertung von Inhaltsstoffen der Laugen des Holzaufschlusses. Insbesondere wurde die Gewinnung von Furfurol aus Sulfitablaugen bearbeitet und eine Versuchsanlage errichtet. Voss die Leitung der gesamten Forschung. Der erste Spielfilm in Farbe Frauen sind doch bessere Diplomaten , gedreht auf dem Agfacolor-Negativ- und kopiert auf Agfacolor-Positivfilm, erlebte am Bis zum Ende des 2. Weltkrieges wurden insgesamt 13 Spielfilme auf den neuen Agfacolor-Materialien produziert.

Der 2. Erster deutscher Werkleiter wurde P. Sie wurde damit Eigentum der Sowjetunion bis Im Faserbereich erfolgten keine Demontagen. Trotz der enormen Probleme erfolgte noch im gleichen Jahr die Produktionsaufnahme von Viskosedarm, Zellwatte sowie Perlonborstendraht Polyamidbasis. Weltkrieg begannen. Es waren die ersten neuen Produkte, welche die Filmfabrik nach dem 2. Weltkrieg auf den Markt brachte.

Der erste deutsche Nachkriegsfarbfilm Das kalte Herz , gedreht auf dem neuen Agfacolor-Material, erlebt seine Premiere. Meyer, einen wesentlichen Beitrag zur Erneuerung des Sortiments. Duch und H. Es sah die Modernisierung der Filmproduktion und den Neubau einer Magnetbandproduktionsanlage bis vor. Wesentliche Bestandteile der verbesserten Produktpalette waren der. Der NK 16 war der erste nach dem automatischen Maskierungsverfahren arbeitende Color-Negativfilm der Filmfabrik, wodurch die Farbwiedergabe im Vergleich zu den bisher produzierten Negativfilmen deutlich verbessert wurde.

Meyer, W. Walther, H. Pietrzok, G. Bach und R. Diese negative Entwicklung resultierte aus nicht ausreichenden Investitionen nach dem 2.


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    Der Ausbau der Filmfabrik Wolfen bis Aus der Geschichte der Filmfabrik Wolfen, Heft 63, Bode, H. Aus der Geschichte der Filmfabrik Wolfen, Heft Die Entwicklung des Chemiefaserbereiches der Filmfabrik Wolfen von bis Aus der Geschichte der Filmfabrik Wolfen, Heft 59, Die Entwicklung des Chemiefaserbereiches der Filmfabrik Wolfen seit Aus der Geschichte der Filmfabrik Wolfen, Heft 64, Meyer, K. Dokumentation Nr. Bild und Ton 14 S. Karlsch, R. Klare, H. Zur Herstellung eines subtraktiven Mehrschichtenfarbfilms ist die Einlagerung diffusionsfester Farbkuppler in die farbgebenden Schichten erforderlich.

    Collodiumwolle ist chemisch der Nitroester der Zellulose. Es ist also keine Kopierstufe erforderlich. Finger, Erhard : Die Filmfabrik Wolfen. In Agfa launched on the market reversal subtractive film, Agfacolor, whose process was rather simple as only oneromogenic development was sufficient. The cyan, magenta and yellow couplers are incorporated in their respective layers during manufacturing. In order to avoid migration to other layers Agfa included long saturated hydrocarbon chains in the couplers, thus making diffusion impossible. In the Kodacolor process, instead, couplers are placed in tiny oil solvent drops.

    In Agfa created the first negative film. These films, slightly modified, are still in use today and cover much of the market for colour photography. Il colore nei mass media tra e Reggio Emilia: Edizioni Diabasis, pp. Man steht verwundert vor dieser Diskrepanz zwischen aufgewendeter Energie und praktischem Erfolge. Schon auf die grundlegende Frage: Was ist Farbe? Der Physiker bzw. Dieser physiologische Farbeneindruck ist aber durchaus nicht in einfacher Weise auf sein psychisches Korrelat zu projizieren.

    Sie treten ja schon jedesmal auf, wenn wir die Tageslichtbeleuchtung gegen Kunstlicht vertauschen. Es sei z. In der Morgen- bzw. Man kann diesen Fehler nur bei der Aufnahme durch geschickte Wahl der Beleuchtung und des Bildausschnittes umgehen. Blickt man z. Unser Farbensinn ist im Vergleich zur gesamten Entwicklungsgeschichte der Menschheit und des Sehsinnes nicht alt.

    Muther schreibt in seiner Geschichte der Malerei des Es war dem Publikum etwas durchaus Neues. Wenn wir z. Aufgabe der Photographie kann es nur sein, beim Betrachter ein ungezwungenes Erinnerungs- bzw. Dabei ist die Voraussetzung der Ungezwungenheit wesentlich. Der Photograph bzw. Gebrauchsgraphik , 73 S. Weil, Franz : Psychologische Bemerkungen zur Farbenfotografie. The cinema industry was one of the first industries to become state-owned in post-war Czechoslovakia. However, isolation from the western world and political and economical dependence on the centre of socialist power in Soviet Russia caused considerable problems.

    Efforts to evolve independently inside the socialist block were affected by the growing internationalization, standardization and globalization of the cinema industry. In this chapter I will examine how this tension between Soviet self-sufficiency and a global cinema market affected the adoption of colour in Czechoslovakian cinema in particular in relation to the change of colour process required by the adoption of widescreen.

    While the Czechoslovak film industry was content to use low-quality East-German colour film stock in the late s, owing to the international adoption of widescreen it was forced to exchange it for Eastmancolor during the following decade. In this period therefore the necessity for technological change powered by the global industry overwhelmed the political realities of the Soviet system. The first mainstream natural colour films were screened in Czechoslovakia well before , including films utilizing various two-colour systems in the s, American Technicolor productions in the s and German Agfacolor films in the s.

    The particular character of the Czech film industry between the wars did not allow for the earlier proliferation of colour films. Since the mid s the state would only licence charitable organizations to run cinemas, which discouraged entrepreneurship and meant that film production was not seen as a profitable enterprise and thus was never supported by banks or other private investors. In addition so many distribution companies were set up in the post-First-World-War period, flooding the market with hundreds of films from all over Europe and the U.

    After on the other hand, the state-owned industry was provided financial protection by vertical integration and, on account of the German occupation of the Barrandov studios during the war, not only were experienced workers and fully equipped laboratories available, but also a limited supply of colour film stock. However, before Czechoslovak cinema ventured into its own colour production, it needed more experience, hosting Soviet colour production in the first few post-war years. Colour production was supposed to prove both the technological and the artistic maturity of the industry.

    As in other countries, the first attempts at colour cinema were made with short and nonfiction films, and from the latter half of colour stock was used prominently for both short and feature-length animation. The young state-owned industry was in need of reorganization and lacked modern equipment in both production and cinemas, as well as the support of domestic manufacturers of technology and film stock. In such a situation, colour animated films seemed an ideal product to be exchanged for much needed foreign currency.

    At the same time, only some of the films shot in colour were distributed as such at home, the colour copies being reserved for international festivals and the foreign market. Even in the critical year of , when only seven feature films were made in total, two of them were in colour. They constituted prestige product, not only securing the foreign currency, but also showing both possibilities and abilities of the newly nationalized cinema industry, advertising the idea of socialism. Before , domestic manufacture of film stock was virtually nonexistent, and even in later years only a small amount of black-and-white positive material could be secured internally.

    The negative colour film stock used well into the s was East German Agfacolor, initially bought through the Soviet Union administration after , and later directly from the Agfa factory in Wolfen from the mid-sixties, the same stock was called Orwocolor. However, since the mids, the industry had been experimenting with stock by other European manufacturers and with Kodak products, looking for new and better colour material. It is important to consider at this point how similar the background for decision-making mechanisms are when it comes to comparison of technological change in the nationalized cinema of a socialist country such as Czechoslovakia, and other cinemas governed by the free market.

    This is largely due to the nature of cinema as an industry. While in the late s and early s the cinemas of the East-European countries tended towards separatism, as did other industries, quite soon the need of at least partial success in the international market became obvious. Finally, although the main goal of the cinema was to educate the people in the ways of the new and future socialist world, economics constituted an inseparable force behind the control of the industry. While shooting in colour was not without issues, screening colour films proved to be equally problematic.

    Firstly, the quality of the eastern Agfa stock was low. In various tests conducted in the period, Czechoslovak technicians found the definition of Agfacolor positive materials 50 per cent lower than that of Eastmancolor, while the sensitivity of the emulsion was uneven, sometimes in the same reel. Up to 10 per cent of the Agfacolor material was sent back to Wolfen as faulty every year. Reports from the period comment on the low quality of the colour stock causing problems during shooting and processing Anon. Proof of this is evident in the poor colour saturation in scenes with lower intensity of light for example night scenes and changes of colour during dissolves which are visible on the surviving prints and recently released digital copies of some films.

    Second, domestic cinemas were very poorly equipped for the projection of colour films. Nation-wide surveys showed that some cinemas only had one projector and most of them had machines that were more than twelve years old. Even silent-era equipment, only later adjusted for sound screening, was not unusual. Old projectors were feared to be more likely to damage expensive colour copies during screenings. Furthermore, these projectors had very poor lighting properties. Not only did their optics absorb most of the light before casting it on a screen, but also the light sources were insufficient themselves, as were the reflective qualities of materials used to make screens.

    Before colour, even a dim projector light was enough: black-and-white films required less light to be sufficiently luminous and cinemas in Czechoslovakia were mostly small, with short distances between projector and screen. The survival of Czechoslovak cinema depended on foreign product and the ability to screen films produced abroad. Being able to screen foreign films and occasionally sell some domestic product abroad was necessary, and therefore if the foreign product was in widescreen, Czechoslovakia needed to be able to adapt to new formats.

    The widescreen revolution brought a new set of concerns for Czechoslovak cinema and they were to test the new organization of the industry after little more than a decade of its existence. Firstly, the administration of the centralized cinema industry had to decide which of the emerging new formats to adopt.

    Having more than one new format alongside academy ratio was impossible for economic and organizational reasons. As they started to consider a new format quite late, around the end of or the beginning of and in these years only preliminary research was made, while the actual adoption was planned for , the chosen format was CinemaScope, which was at that point the dominant widescreen format and had a number of fully compatible competitors.

    While the word CinemaScope appears in various distortions of the original spelling in cinema journals and archival documents of the period, this actual brand never made it to Czechoslovakia, and was substituted by compatible European technology for shooting for instance French Totalvision , and by domestic equipment for screening. Now that the decision was made, the next step was to prepare the industry for the transition as quickly as possible.

    A five-year plan was prepared for the period , during which ten features were supposed to be made, and forty cinemas adapted for the new technology. While the number of films actually made corresponded with the initial plan, over cinemas were adapted during the period. Of these, however, only approximately forty had stereophonic sound reproduction alongside the wider image. We can see this distinction in the film Death in the Saddle Smrt v sedle , According to negotiations, the French co-producer was supposed to supply the Eastmancolor stock, although in fact what they provided was western Agfacolor.

    Czech cameramen working on the film found the quality sufficient, although the material needed some changes in lighting and laboratory processing. The release copies were printed on Italian Ferraniacolor. However, in there was no laboratory to process Eastmancolor in Czechoslovakia, so the rushes were sent to Paris, while Trnka used black-and-white academy materials shot simultaneously to check the movements of his puppets.

    Also, he was forced to make alterations to his usual methods of puppet-making, due to the differences in colour rendering with Agfacolor and Eastmancolor. While the first colour widescreen films were being made, research groups were formed to compare the qualities of Agfacolor and Eastmancolor and to investigate possibilities of introduction of the latter into laboratory practice.

    The main problems were connected with old and insufficient machinery and inaccurate measuring instruments. While preparing for Eastmancolor as a new negative material, Czechoslovak researchers continued to review other colour stocks produced in Europe. During the s and s, Eastmancolor became and remained the main colour stock for negatives and intermediate materials, while cheaper colour processes most often eastern Agfacolor, later Orwocolor were used for distribution copies. There were however a few scope films using Agfacolor or Orwocolor negative film stock, especially in the late s.

    Although the widescreen revolution did not take a direct course and was held back, in Czechoslovakia probably more than elsewhere, it did significantly influence the transition from black-and-white to colour. While eastern Agfacolor was perceived as problematic and inferior from the very beginning, the major impulse for a change of colour system came with the introduction of widescreen in Czechoslovakia, as anamorphic processes tested the limits of the film stock, and made all the known issues even more visible.

    It was therefore not glorious Technicolor, breathtaking CinemaScope and stereophonic sound at first in Czechoslovakia. Furthermore, initially Czechoslovak encounters with colour were determined by the character of the cinema industry — low domestic production, small number of cinemas and dependence on international cooperation — rather than by the political situation.

    Yet after colour production gained an increasingly prestigious standing from both apolitical and economic point of view. Politically, colour films were meant to show the accomplishments of the state-owned industry, while economically they constituted a unique source of foreign currency. Ultimately the latter half of the s and the s saw a period of development and expansion in the Czechoslovak industry and liberation in politics and society, which encouraged and enabled the government to spend more on the superior Eastmancolor stock.

    Where colour film stock was concerned, political issues ceased to be important, and once it became economically possible, the cinema technicians and engineers went for the quality first. Eastmancolor was adopted as the standard negative stock material in the following decades, which in turn saw a significant increase in the number of films made in colour, leaving the use of black-and-white marginal by the end of the communist era in This interference led to a production crisis in , when only a fraction of the originally scheduled 52 films for that year were actually produced.

    In later decades, the national cinema network was being improved, also by building new cinemas in previously neglected regions. Of these cinemas, some were constructed especially for widescreen or 70 mm, and as such, they tended to be larger. Also, open-air cinemas, with programming concentrated to summer months, had longer distances between the screen and the projector booth, and could have up to several thousands of spectators.

    In conclusion, the report suggested that if the minimum luminance required for colour screening is not achieved, colour films should not be shown at all, as that would ruin their political mission Anon. A few other Czechoslovak films were released in 70 mm blown-ups from original 35 mm negatives. It should also be noted that masked formats ,66 and ,85 , which could be screened with just small alterations to current projectors, were quite common in Czechoslovakia, but there is no data on their actual proliferation.

    Having a film on widescreen only would substantially limit its use in distribution. Heiss, G. Skopal, P. Also online. History, Theory, Aesthetics, Archive. New York, London: Routledge, pp. Diese Filme sind subtraktiver Natur und entweder nach dem zweifarbigen Ufacolor 6 oder nach dem dreifarbigen Gasparcolorverfahren 7 hergestellt. Vor allem das Agfacolorverfahren, ein wirklich rein deutsches Farbenfilmverfahren, erscheint dazu berufen, bei weiterer Vervollkommnung noch andere Anwendungsgebiete, vielleicht gar als Kinefilm, zu gewinnen. Gasparcolorverfahren 2.

    Kodachromverfahren 3.

    User:Patrick0Moran/DictionaryProject

    Agfacolor-Neu-Verfahren 4. Agfacolor-Neu-Verfahren 2. Gasparcolorverfahren 4. Es ist aber versucht worden. Auf dieser liegt eine klare, gelbe Schicht Filterschicht und darauf die dritte Emulsionsschicht. Die drei Emulsionsschichten des Agfacolorfilmes besitzen verschiedene Farbenempfindlichkeiten.

    Diese kann aber praktisch nicht in Erscheinung treten, da die zwischen der obersten und mittleren Emulsionsschicht liegende Gelbfilterschicht alles Blau und Violett absorbiert. Entsprechend der verschiedenen Farbenempfindlichkeit der Emulsionsschichten des Agfacolorfilmes werden bei der Belichtung verschiedene Emulsionsschichten je nach der Farbe des eingestrahlten Lichtes betroffen.

    In der Umkehrentwicklung werden nunmehr in den Emulsionsschichten die Farbbilder erzeugt. Diese haben die Eigenschaft, beim Entwickeln von Halogensilber mit besonderen Entwicklersubstanzen mit deren Oxydationsprodukten an den Stellen des entwickelten Silbers zu farbigen Verbindungen zusammenzutreten. Unser Beispiel von Fig. Es ergaben sich bei der Betrachtung folgende Resultate:. Purpur kam purpur, leicht grau 3. Scharlach kam scharlach, leicht grau. Die sehr erhebliche Differenz zwischen dem spektralen Verhalten von Vorlage und Abbildung kann zwei Ursachen haben:.

    Sie kann an der selektiven Empfindlichkeit der Einzelschichten liegen. Die selektive Absorption der bei der Spezialentwicklung entstehenden Einzelfarben kann wesentlich mitwirken. Dabei erhielt er die Kurven von Fig. Anders liegen die Dinge jedoch, wie F. Er wendete dabei das Verfahren an, Farbfilter mit zwischengeschaltetem Graukeil unmittelbar auf den Film zu kopieren. Er erhielt bei der Ausmessung die Kurven von Fig. Auch hier ist die schon oben beobachtete Abweichung des Bildes von der Vorlage festzustellen. Jedenfalls sprechen sich W.

    Die Reaktion z. Mit einer solchen Verbindung, z. Zweifellos ist der wirkliche Reaktionsverlauf aber ein viel verwickelterer. Die summarische Reaktionsgleichung:. Bei Summierung der beiden Gleichungen 2 und 3 werden nur drei Wasserstoffionen erhalten, dagegen tritt als viertes Kation der Farbstoff auf. Auftretende Nebenreaktionen, die je nach der Zusammensetzung des Entwicklers, der Temperatur usw. Auch p -Aminophenole sind verwendbar. So entsteht bei der Anwesenheit von Dichlornaphthol als Farbbildner mit.

    So wirkt z. In seinem D. Chromalpapier in den Handel. Dieses lieferte bei der Entwicklung einfarbige Bilder, enthielt also in die Halogensilberschicht eingebettet Kupplungskomponenten. Absorption der aus ihnen entstehenden Farbstoffe, 2. Kupplungsgeschwindigkeit, 3. Diffusionsfestigkeit, 5.

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